【前情提要】 這個系列，是青簷讀本國文學的筆記（不有趣，只是記錄所學），歡迎蒞臨，且行且看～ 📍古典文學 （一）韻文（可唱）：賦、詩、詞、曲 （二）非韻文：散文、駢文、文學批評 （三）古典小說 📍韻文流變簡圖
📓筆記開始囉📓 𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸
【詞】
詞是韻文＋音樂的文學。晚唐就有詞的創作，直到宋代，發展完備、成熟的詞取代樂府詩，成為宋代主流文體。詞別稱眾多，以婉約為正格，豪放為別調，須遵守格律填詞。 ✔️詞的形式：唐代、五代詞作皆為小令→宋代始出現中調、慢詞（成熟） ✔️詞的內容：北宋前皆為婉約詞→北宋蘇軾始作豪放詞（成熟） 一、由來 承襲舊傳統，加入新元素，誕生「詞」。 💡漢魏樂府傳統：樂府是音樂文學，興於漢，盛於魏晉南北朝（本土音樂） 💡外來音樂傳入：唐朝時疆域廣，且國風包容開放，胡樂傳入 💡受唐詩影響寫作風格：因此詞別名詩餘 二、名稱 詞＝詩餘＝倚聲＝曲子詞＝長短句＝樂府（只要是可唱的，都稱作「樂府」） ●漢魏樂府，指樂府詩。 ●宋代樂府，指詞。 ●元代樂府，指曲。 三、體製 詞的單位：闋（一首詞＝一闋詞） 通常一闋詞內容有前後兩段，稱「上片」、「下片」。 ✨️注意✨️詞可為長短句，也可字數整齊，與詩相似。如詞牌〈菩薩蠻〉就是字數整齊者。 形式依字數分： 💡小令—58字以下 💡中調—59~90字 💡長調—91字以上 四、格律 💡詞牌：又稱詞調。僅標示音樂曲調，不一定與內容有關，可視為現在的樂譜名。格律依各詞牌而定，要遵從格律填詞，故稱「倚聲填詞」。 💡規定：句數、字數、平仄、押韻（詞可換韻！平、上、去、入可以單押＆通押）皆依照各詞牌規定。 補充：唐詩通常押平聲韻，不可換韻！ 補充：蘇軾〈念奴嬌．赤壁懷古〉，始在詞牌下另加小標題（小標題與內容有關！）。 五、發展｜唐代產生詞→宋代詞成熟完備
【盛唐】
李白〈菩薩蠻〉（西域音樂）、〈憶秦娥〉，相傳是最早的詞作。 𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸
【中晚唐】
主要詩詞人：中唐．白居易、韋應物、張志和、劉禹錫；晚唐．溫庭筠（花間鼻祖）、韋莊 ●中唐 💡風格：清新婉麗、民歌調性、詩情畫意 ✑白居易：〈憶江南〉、〈長相思〉 ✑韋應物：〈調笑令〉 ✑張志和：〈漁歌子〉 ✑劉禹錫：〈憶江南〉二首 ●晚唐 💡風格：浮華靡艷、情意纏綿、聲色之娛 ✑溫庭筠：〈菩薩蠻〉、〈望江南〉 ✑韋莊：〈菩薩蠻〉 ●敦煌曲子詞：敦煌莫高窟出土的詞作抄本，內容包含唐代民間歌謠、俚曲、胡樂、佛道歌曲等。 𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸
【五代．後蜀】
在《雲謠集》被尋回之前，趙崇祚的《花間集》，被公認為現存最早之詞集。《花間集》收錄晚唐～五代間的十八位花間詞家作品。多小令、婉約詞，風格艷麗。其中以溫庭筠詞被收錄最多，被尊為「花間鼻祖」。 主要詞人：花間詞人群（溫庭筠、皇甫松、韋莊、薛昭蘊、牛嶠、張泌等人） 𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸
【五代．南唐】
💡代表：馮延巳、中主李璟、後主李煜 ✑馮延巳：南唐宰相，作品多寫閨思離情，後影響北宋詞風。 名作：〈鵲踏枝〉、〈謁金門〉、〈三台令〉、〈南鄉子〉 ✑李璟：南唐中主。作品風格幽婉清新，雖現只存幾首，但都是經典名作。 名作：〈應天長〉、〈望遠行〉、〈攤破浣溪沙〉二首 ✑李煜：南唐後主。有「詞中之帝」、「詞中之聖」的美譽。前期詞作寫宮廷生活，奢靡艷麗；後期南唐亡國，受盡苦難，詞風急轉直下，沉痛蒼涼，字字以血淚鑄成。後主以帝王之尊，化伶人之詞為士大夫詞，詞的地位因此提高。清．王國維評李煜詞曰「神秀」。 名作：〈菩薩蠻〉、〈破陣子〉、〈相見歡〉、〈浪淘沙〉、〈虞美人〉 𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸
【北宋】
●初期婉約派→長調慢詞盛行→晚期格律派
📍（一）初期婉約派 💡風格：婉約、小令、言情（承襲花間遺風）、雍容大度 💡代表：歐陽脩、晏殊、晏幾道、范仲淹、張先 ✑歐陽脩：唐宋古文八大家之一。其詞作風格與詩文不同，多寫男女戀情、幽婉情思。 名作：〈生查子〉、〈玉樓春〉、〈蝶戀花〉、〈采桑子〉、〈朝中措〉、〈踏莎行〉、〈望江南〉 ✑晏殊：官位顯赫，生活富貴，詞作內容多為閑雅樂事，偶有感傷的抒發。 名作：〈浣溪沙〉、〈清平樂〉、〈蝶戀花〉、〈訴衷情〉 ✑晏幾道：晏殊第七子。前半生錦衣玉食，後期家道中落，作品帶有憂傷氣息。 名作：〈鷓鴣天〉、〈臨江仙〉、〈生查子〉 ✑范仲淹：北宋著名政治家、文學家，作品柔情兼備豪氣，寫邊塞軍旅、思鄉懷人的心情。 名作：〈蘇幕遮〉、〈漁家傲〉、〈御街行〉、〈剔銀燈〉 ✑張先：作品多寫戀情、詩酒娛樂，有小令，也作長調、慢詞。別號張三影，由來是其帶有「影」字的名句有三：「雲破月來花弄影」、「柳徑無人，墜絮輕無影」、「嬌柔懶起，簾幕捲花影」。 名作：〈天仙子〉、〈翦牡丹〉、〈朝歸歡〉 📍（二）長調慢詞盛行（詞漸趨完備） 💡代表：柳永、蘇軾、賀鑄、秦觀（蘇、賀、秦三人都兼擅小令、長調） ✑柳永：慢詞之祖，擅寫長調、慢詞，促其在北宋成為主流。作品多寫與青樓歌伎的宴飲酬唱，羈旅行役的題材也有佳作。語言通俗，情景交融，作品流傳很廣，即所謂「凡有井水處，即能歌柳詞。」 補：普及唐詩至民間者→白居易。普及宋詞至民間者→柳永。 名作：〈雨霖鈴〉、〈尾犯〉、〈鬥百花〉、〈晝夜樂〉、〈曲玉管〉 ✑蘇軾：與父親蘇洵、弟弟蘇轍同為唐宋古文八大家之一。豪放詞開創者，將詞「詩化」，用寫詩的方式來寫詞，並開廣詞作題材。舉凡說理、懷古、悼亡、記遊，都可入詞。豪放詞知名代表還有陸游、辛棄疾。 名作：〈念奴嬌．赤壁懷古〉（第一首豪放詞，也是第一首在詞牌下加小標的詞作）、〈江城子〉、〈水調歌頭〉、〈定風波〉、〈水龍吟〉、〈滿庭芳〉 ✑秦觀：文字秀麗，題材多為男女情思，柔婉深情。 名作：〈鵲橋仙〉、〈浣溪沙〉、〈踏莎行〉 ✑賀鑄：詞風多樣，婉約、豪放風格作品俱佳。 名作：〈青玉案〉、〈六州歌頭〉、〈鷓鴣天〉 📍（三）晚期格律派 💡興起原因：徽宗設置「大晟府」審音定調 💡風格：音律嚴謹 💡代表：周邦彥（格律派代表） ✑周邦彥：通曉音律，作品音韻和諧、文字斟酌，具高度藝術技巧，集宋詞之大成。 名作：〈少年遊〉、〈瑞龍吟〉、〈六醜．薔薇謝後作〉、〈西河．金陵懷古〉 𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸
【南宋】
●北宋末～南宋初→主戰派豪放期→雕飾詞藻期→雅正期
📍（一）北宋末～南宋初 ✑李清照：閨閣詞人第一。通音律，文字技巧嫻熟，溫婉纖麗。前期作品寫少女生活、和美婚姻；後期國破南渡，丈夫趙明誠去世、改嫁又離婚，主題和風格轉為感嘆身世、哀愁困頓（詞風同後主李煜的強烈轉變），影響後世極大。 名作：〈如夢令〉、〈武陵春〉、〈一翦梅〉、〈醉花陰〉、〈聲聲慢〉 📍（二）主戰派豪放期（力求收復） 💡風格：慷慨激昂、豪情萬千、鏗鏘有力 💡代表：陸游、辛棄疾、岳飛 ✑陸游：主戰派愛國詞人。作品婉約、豪放風格兼有，尤以豪放詞見長，寫空有報國衷腸，卻只能年年老去的無可奈何。 名作：〈訴衷情〉、〈秋波媚．七月十六日晚登高興亭望長安南山〉、〈謝池春．壯歲從戎〉、〈釵頭鳳〉、〈鵲橋仙〉 ✑辛棄疾：主戰派愛國詞人，有「詞中之龍」的美譽。繼蘇軾把詞詩化後，辛棄疾進一步將詞「散文化」，且更擴張題材。議論詠史，在詞中融入古籍典故、詞句，兼及通俗口語，無所不寫，豪壯雄奇中有蒼涼慨歎。 名作：〈青玉案．元夕〉、〈醜奴兒．書博山道中壁〉、〈永遇樂．登京口北固亭懷古〉、〈破陣子．為陳同甫賦壯詞以寄之〉、〈南鄉子．登京口北固亭有懷〉、〈西江月．示兒曹以家事付之〉 ✑岳飛：非以文學家身分聞名，但豪放雄壯的風格在作品中展露無遺。 名作：〈滿江紅〉、〈小重山〉 📍（三）雕飾詞藻期 💡風格：雕琢矯飾、追求工麗 💡代表：姜夔、史達祖、吳文英 ✑姜夔：重視格律，仔細雕琢詞句，還自創新譜，流傳後世，是研究南宋音樂歌譜的重要資料。 名作：〈揚州慢〉、〈點絳唇．丁未冬過吳松作〉、〈暗香〉、〈疏影〉 ✑史達祖：重形式，擅長詠物詞。 名作：〈綺羅香．詠春雨〉、〈雙雙燕．詠燕〉、〈東風第一枝．詠春雪〉 ✑吳文英：詞作字句極工巧，喜用典；內容常有跳躍式結構，時空交錯來寫，因此整體風格較含蓄晦澀。 名作：〈鶯啼序〉、〈浣溪沙〉、〈唐多令．惜別〉、〈卜算子〉 📍（四）雅正期 💡風格：典雅純正，以雋永語句包裝南宋末期家國飄搖的哀痛 💡代表：張炎、周密、蔣捷、王沂孫 ✑張炎：〈朝中措．清明時節〉、〈阮郎歸．有懷北遊〉、〈憶舊遊．登蓬萊閣〉 ✑周密：〈齊天樂〉、〈高陽台．送陳君衡被召〉、〈掃花遊．九日懷歸〉 ✑蔣捷：〈虞美人．聽雨〉、〈一翦梅．舟過吳江〉、〈聲聲慢．秋聲〉 ✑王沂孫：〈眉嫵．新月〉、〈水龍吟．落葉〉、〈齊天樂．蟬〉 𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸
【金代】
💡代表：元好問 ✑元好問：〈摸魚兒．雁丘詞〉、〈鷓鴣天〉、〈人月圓〉、〈臨江仙．自洛陽往孟津道中作〉 𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸
【元代、明代】
散曲為主流，詞家不多。散曲將另有主篇文章。 𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸𓇼𓈒𓏸𓇬◌𓈒𓐍𓇼𓈒𓏸
【清代】
●初期→中期→晚期 📍（一）初期 💡代表：陳維崧、朱彝尊、納蘭性德 ✑陳維崧：陽羨派，繼承蘇辛豪放詞風。 名作：〈醉落魄．詠鷹〉、〈南鄉子．邢州道上作〉、〈沁園春〉 ✑朱彝尊：浙西派，以南宋詞風為主。 名作：〈憶少年〉、〈一葉落〉、〈長亭怨慢．雁〉、〈梅花引．蘇小小墓〉 ✑納蘭性德：作品風格受南唐二主詞影響甚深。 名作：〈長相思〉、〈木蘭詞．擬古決絕詞柬友〉、〈虞美人〉、〈如夢令〉 📍（二）中期｜主要詞派：浙派＆常州派 ●浙派 💡代表：厲鶚 ✑厲鶚：〈眼兒媚．一寸橫波惹春留〉、〈齊天樂．秋聲館賦秋聲〉、〈齊天樂．吳山望隔江霽雪〉 ●常州派（矯正浙派後期的一味模仿） 💡主張：意在筆先、深美閎約 💡代表：張惠言、張琦、周濟 ✑張惠言：〈相見歡〉、〈江城子〉、〈水調歌頭〉、〈雙雙燕〉 ✑張琦：〈摸魚兒〉、〈南浦〉 ✑周濟：〈蝶戀花〉、〈渡江雲．楊花〉 📍（三）後期｜主要詞派：納蘭詞風之遺緒、常州派之遺緒、豪放派、革命派 ● 納蘭詞風之遺緒
💡代表：項鴻祚、蔣春霖 ✑項鴻祚：〈清平樂．池上納涼〉、〈阮郎歸．吳門寄家書〉、〈太常引．客中聞歌〉 ✑蔣春霖：〈鷓鴣天〉、〈卜算子〉、〈浪淘沙〉 ● 常州派之遺緒 💡代表：晚清四大詞人—王鵬運、鄭文焯、朱孝臧、況周頤 ✑王鵬運：〈點絳唇．餞春〉、〈浣溪沙．題丁兵備丈畫馬〉、〈南鄉子．斜月半朧明〉 ✑鄭文焯：〈浣溪沙．從石樓石壁往來鄧尉山中〉、〈玉樓春〉、〈虞美人〉 ✑朱孝臧：〈烏夜啼．同瞻園登戒壇千佛閣〉、〈南鄉子〉、〈浣溪沙〉 ✑況周頤：〈蘇武慢．寒夜聞角〉、〈浣溪沙〉、〈定風波〉 ● 豪放派 💡代表：文廷式 ✑文廷式：〈蝶戀花〉、〈水龍吟〉、〈好事近．湘舟有作〉 ● 革命派 💡代表：譚嗣同、梁啟超、秋瑾 ✑譚嗣同：〈望海潮．自題小影〉 ✑梁啟超：〈浪淘沙〉、〈水調歌頭〉 ✑秋瑾：〈鷓鴣天〉、〈滿江紅．小住京華〉 總結來說，詞是因應中唐新樂府運動後，樂府詩不再能入樂歌唱，而誕生的新興文體。畢竟民間不能沒有民謠曲子啊！廣大人民、歌樓酒肆、勾欄瓦舍都有唱曲需求，「詞」於是誕生，可想像成現代的流行歌。在詞最鼎盛的宋代，除了為當時增添詩酒娛樂、文采寄託，也留給後世無上珍寶。其中蘊含的人生哲學，細細品味，更有體悟，王國維《人間詞話》有云：
古今之成大事業、大學問者，罔不經過三種之境界： 「昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。」此第一境界也。 「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」此第二境界也。 「眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。」此第三境界也。
筆記標題取自辛棄疾〈破陣子．為陳同甫賦壯詞以寄之〉。以下原文：
醉裡挑燈看劍，夢迴吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場秋點兵。 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身後名。可憐白髮生。
這首詞以磅礡豪放、蕩氣迴腸，包裹失志的愁憤。辛棄疾是北人，祖父辛贊雖滯留在金國，還擔任官職，但他心繫故國，灌輸孫兒辛棄疾愛國抗金、不忘大宋之本的思想。因此辛棄疾年少從軍，年僅二十二歲，便領軍馬直搗金兵陣營，生擒了殺害上級耿京的叛賊張安國，押至南宋朝廷，一戰成名。但因著出身背景，他始終不被朝廷真正信任，且當時採取保守政治，導致主戰派的辛棄疾一生不受重用。文武雙才，他大約寧願在戰場上牙眥俱裂英年早逝，勝過四十多年百無聊賴寫幾篇詞，無奈時也、命也，所以「可憐白髮生」啊。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場秋點兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。
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✨️青簷推薦：詞有數不勝數的傳世名作！筆記有寫到的都給諸位參考吧。（絕對不是懶惰，真的⋯⋯）
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