「重要的事情要說三遍」

更新 發佈閱讀 6 分鐘

早前於網上見到一張基督徒展示其家中「神明廳」的照片,由於照片內容明顯反映出有基督徒在信仰上出現偏差,於是我連續寫了兩篇文章,詳述利害關係,指出照片中冒犯天主的擺設和祭祀方式絕對不應出現在基督徒家中。由於我連續發文評論並跟貼補充說明,有非基督徒網友或許覺得我太在意別人的私人生活方式,以致自己被一張照片羈絆著而心裏不得平安,故此勸我「放下,自在」。

我那兩篇文章是針對基督徒寫的,因為看到有人獲得基督救恩之後卻糊里糊塗地走偏了路,有失去救恩的危險,就像看到舊約時期那些被天主拯救,跟隨梅瑟出埃及、過紅海的以色列人,不願進入天主所賜的福地,而要回頭重返埃及過奴隸生活一樣令人惋惜,所以我作出「在意」的提醒。因為文章都是基於聖經和基督信仰的神學觀點撰寫,非基督徒不容易理解,所以才有網友勸我用「放下」這種非基督信仰的修行方法,去避免自己被身外物事羈絆,以求內心的平安、「自在」。

一般來說,對於非基督徒針對我的神學觀點作出的種種質問、奚落、指責和謾罵,我是不作回應的,原因是雙方的立場沒有交集,故沒有討論、調和的空間。然而,當我看到這句「放下,自在」時,覺得自己還是有責任就此事再寫一篇文章,讓非基督徒知道我為何「放不下」、「不自在」。

我們基督徒在互相問候時,會彼此說「主佑平安」、「祝你平安」等祝福語;但基督徒的「平安」跟非基督徒的「自在」並非同一概念。「平安」是指我們認識真理、追隨耶穌基督之後,在任何境遇中都相信天主時刻與我們同在,即使身處困境也心中不慌,勇敢地摃起自己沉重的人生十字架,在天國的路上安心地與基督同行。因為非基督徒不認識真理,所以他們不可能享有這種平安;他們說的那種「自在」,只是把心中的一切牽掛與憂愁通通「放下」,讓自己處於一種與世間一切事物再無任何實質瓜葛的泰然獨處狀態。

然而在我看來,上述泰然獨處的「自在」,只是一種麻醉狀態而已。尤如一個病人,在他面對自己身體的疲倦、疼痛、頭暈、呼吸困難、失禁等種種病徵,感到徬徨無助的時候,有人對他說:「這些痛苦都是假象,只要你接受一劑麻藥,任何痛苦都不能再纏繞你,你就能享受自在的感覺了。」那個「放下,自在」的概念就是如此,所謂「放下」就是建議病人把一切病徵與痛苦看成與自己身體無關的幻象,並用麻藥將其隔絕於自己的神經感覺之外。但問題是:這真是放下嗎?這樣「放下」就真的自在了嗎?病人真正需要的不是治療的藥物嗎?若病人接受了這個建議,只用麻藥而不對症下藥地接受治療,他實際上是在自殺!因此,基督徒是絕對不認同「放下」就能自在得平安這個說法的。

既然對身體的疾病不能掉以輕心,必須認真醫治以免危及生命,那麼我們更加應該認真對待自己靈魂的疾病 —— 罪。不要以為像打麻藥那樣把罪「放下」就不再受其纏繞,這是不可能的事。「罪」是人類始祖背叛天主之後,導致我們每個人與生俱來都攜帶着的「原罪」病毒,它使我們心中的私慾被激活而不斷犯罪,我們終身都會受其纏繞,靠人自身的努力是無法「放下」罪的。根治這個靈魂惡疾的唯一方法是接受耶穌基督的醫治,因為「他在自己的身上,親自承擔了我們的罪過,上了木架,為叫我們死於罪惡,而活於正義;『你們是因他的創傷而獲得了痊愈』。」(伯多祿前書2:24)

若想醫治自己的靈魂疾病,就必須學習基督的福音,認識自己所犯何罪,然後向天主認罪懺悔,求主赦罪;如此,靈魂的疾病方能獲得醫治。主耶穌說:「不是健康的人需要醫生,而是有病的人。我不是來召叫義人,而是召叫罪人悔改。」(路加福音5:31-32)有很多人不承認自己的靈魂有病,並堅持以麻醉的方法去「放下」一切,以求得到自在與平安,因而對基督的召叫充耳不聞。對於他們,主耶穌這樣說:「因為他們看,卻看不見;聽,卻聽不見,也不了解;這樣為他們正應驗了依撒意亞的預言,說:『你們聽是聽,但不了解;看是看,但不明白,因為這百姓的心遲鈍了,耳朵難以聽見;他們閉了眼睛,免得眼睛看見,耳朵聽見,心裏了解而轉變,而要我醫好他們。』」(瑪竇福音13:13)

耶穌基督雖然向門徒發出福傳命令:「你們往普天下去,向一切受造物宣傳福音」(馬爾谷福音16:15),但祂尊重每個人的選擇,人若不承認自己有病,不接受祂的醫治,祂是不會強人所難的。基督徒傳福音是在執行主耶穌的命令,並不是刻意地去干涉、介入別人的生活,基督徒並沒有強迫,也不可能強迫任何人去信從福音。然而現在我談論的並不是非基督徒信從福音與否的問題,而是看到有自稱相信耶穌基督的病人,接受了基督的治療之後,不遵醫囑並扔掉祂開的藥,轉頭去相信坊間「神醫」開的處方,看到這種基督徒的自殘行為,難道我能「放下,自在」嗎?

「重要的事情要說三遍」,我就一張基督徒家中「神明廳」的照片連續發三篇文章(另外兩篇的鏈接放在本文下方),如此上心,說明此事在我心中是一件非常重要的事情。希望本文的解釋能幫助非基督徒了解我的觀點與立場的背後邏輯;如果各位朋友覺得我解釋得不夠清楚,可以直接請教我的派遣者耶穌基督,只要你不諱疾忌醫,只要你虛心地、誠懇地跟耶穌醫生討論麻醉藥也不能幫助你「放下」的靈魂痼疾,主耶穌一定會詳細解答你的疑問,因為祂說:「你們求,必要給你們;你們找,必要找著;你們敲,必要給你們開」(瑪竇福音7:7)。

https://pincong.rocks/article/92180

https://pincong.rocks/article/92326











留言
avatar-img
Paulo的沙龍
2會員
83內容數
Paulo的沙龍的其他內容
2026/03/13
上次我談到網友貼出的照片所展示其家中的信仰擺設很「混帳 」—— 把耶穌苦像十字架和福祿壽三仙像並列安放,向之敬拜。我提出疑問:天主命令祂的子民不可有天主以外的別神,不可為自己製造、叩拜、事奉任何偶像,但照片顯示屋主把別神偶像混進了天主的聖潔帳幕內,把天主的帳目跟外邦人的帳目混合計算,這難道不是「混帳
2026/03/13
上次我談到網友貼出的照片所展示其家中的信仰擺設很「混帳 」—— 把耶穌苦像十字架和福祿壽三仙像並列安放,向之敬拜。我提出疑問:天主命令祂的子民不可有天主以外的別神,不可為自己製造、叩拜、事奉任何偶像,但照片顯示屋主把別神偶像混進了天主的聖潔帳幕內,把天主的帳目跟外邦人的帳目混合計算,這難道不是「混帳
2026/03/07
在Threads看到一篇貼文,發文者貼出她夫家「神明廳」的照片,大贊廳中「中西合璧」的擺設很帥。身為天主教徒的我,一看到這幅照片就不由自主皺起眉頭「哇」了一聲,雞皮疙瘩差點立起來;我完全無法理解該照片中的擺設竟然出自基督徒之手。 那幅照片展示的「神明廳」,把主耶穌畫像與福祿壽三仙畫像並列掛在牆上,
2026/03/07
在Threads看到一篇貼文,發文者貼出她夫家「神明廳」的照片,大贊廳中「中西合璧」的擺設很帥。身為天主教徒的我,一看到這幅照片就不由自主皺起眉頭「哇」了一聲,雞皮疙瘩差點立起來;我完全無法理解該照片中的擺設竟然出自基督徒之手。 那幅照片展示的「神明廳」,把主耶穌畫像與福祿壽三仙畫像並列掛在牆上,
2026/02/28
漁民出海捕魚時,如果不考慮天氣、季節、海況等因素,漁獲的種類與數量取決於所用的是什麼類型的漁船和漁具。人來到這個世界,就像漁民出海,撇開天災人禍等因素,能有多少收穫取決於每個人的性格、心量與能力,這些特質構成了我們人生中社會地位和物質財富的載體。這個容器的大小因人而異,所以每個人的收穫不盡相同;有人
2026/02/28
漁民出海捕魚時,如果不考慮天氣、季節、海況等因素,漁獲的種類與數量取決於所用的是什麼類型的漁船和漁具。人來到這個世界,就像漁民出海,撇開天災人禍等因素,能有多少收穫取決於每個人的性格、心量與能力,這些特質構成了我們人生中社會地位和物質財富的載體。這個容器的大小因人而異,所以每個人的收穫不盡相同;有人
看更多
你可能也想看
Thumbnail
新天地耶穌教會李萬熙總會長於2026年新年禮拜上,將年度標語訂為「完成使命之年」,並強調送舊迎新具有宗教性的時代轉換意義,呼籲聖徒肩負使命,成為實踐啟示錄預言、引導萬民進入天國的「生命樹」。
Thumbnail
新天地耶穌教會李萬熙總會長於2026年新年禮拜上,將年度標語訂為「完成使命之年」,並強調送舊迎新具有宗教性的時代轉換意義,呼籲聖徒肩負使命,成為實踐啟示錄預言、引導萬民進入天國的「生命樹」。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
《使徒行傳》第四章,標誌著初代教會第一次正面遭遇制度性的逼迫。當福音不再只是群體內的喜樂見證,而進入公共領域、挑戰既有權威時,衝突便無可避免。本章呈現出一個清楚的對照:一邊是宗教權力的防衛與恐懼,另一邊則是被聖靈充滿的坦然與勇敢。教會在壓力中,學會如何站立。
Thumbnail
《使徒行傳》第四章,標誌著初代教會第一次正面遭遇制度性的逼迫。當福音不再只是群體內的喜樂見證,而進入公共領域、挑戰既有權威時,衝突便無可避免。本章呈現出一個清楚的對照:一邊是宗教權力的防衛與恐懼,另一邊則是被聖靈充滿的坦然與勇敢。教會在壓力中,學會如何站立。
Thumbnail
關於聖雅各之路 (Camino de Santiago) 及其延伸至菲尼斯特雷 (Finisterre) 的朝聖路線,探討了這條歷史悠久的路線作為一個「混合網絡」的多重維度。這份Podcast主要從地理空間、歷史演變、宗教文化、以及當代體驗等角度進行闡述。特別強調了朝聖之路作為一種「慢線」的潛力,與
Thumbnail
關於聖雅各之路 (Camino de Santiago) 及其延伸至菲尼斯特雷 (Finisterre) 的朝聖路線,探討了這條歷史悠久的路線作為一個「混合網絡」的多重維度。這份Podcast主要從地理空間、歷史演變、宗教文化、以及當代體驗等角度進行闡述。特別強調了朝聖之路作為一種「慢線」的潛力,與
Thumbnail
《使徒行傳》第三章,記錄了教會歷史中的第一個公開神蹟,以及隨之而來的第一次正式講道與衝突。這一章顯示:聖靈的能力並非只停留在聚會與群體生活中,而是直接進入城市的公共空間,使福音與人的苦難、社會秩序與宗教權威正面相遇。神蹟不是目的,而是指向那位復活的主。
Thumbnail
《使徒行傳》第三章,記錄了教會歷史中的第一個公開神蹟,以及隨之而來的第一次正式講道與衝突。這一章顯示:聖靈的能力並非只停留在聚會與群體生活中,而是直接進入城市的公共空間,使福音與人的苦難、社會秩序與宗教權威正面相遇。神蹟不是目的,而是指向那位復活的主。
Thumbnail
《馬可福音》第十五章是全卷的核心高峰,也是信仰的臨界點。耶穌被釘十字架,表面上似乎是失敗與羞辱,實則是救恩計劃的中心,是神子捨命的至高見證。對門徒而言,這一章不是結束,而是起頭──真門徒的生命,從這十字架開始被煉淨、被翻轉、被重塑。
Thumbnail
《馬可福音》第十五章是全卷的核心高峰,也是信仰的臨界點。耶穌被釘十字架,表面上似乎是失敗與羞辱,實則是救恩計劃的中心,是神子捨命的至高見證。對門徒而言,這一章不是結束,而是起頭──真門徒的生命,從這十字架開始被煉淨、被翻轉、被重塑。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
本文探討聖經中撒旦與劉邦的對比,認為劉邦是撒旦的選民,並以此解釋中國歷史上對權力和皇帝的臣服心理。作者提出擺脫古蛇(撒旦)的捆綁,破除祖先與古蛇的盟約,才能走向自由和重視生命。
Thumbnail
本文探討聖經中撒旦與劉邦的對比,認為劉邦是撒旦的選民,並以此解釋中國歷史上對權力和皇帝的臣服心理。作者提出擺脫古蛇(撒旦)的捆綁,破除祖先與古蛇的盟約,才能走向自由和重視生命。
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
《教宗選戰》引發我們反思信仰與信心。文章借鏡米爾恰·伊利亞德的《聖與俗》,探討「聖顯」如何藉由時間、空間、儀式等展現神聖,並如何避免將世俗視為神聖,以及在末世中如何堅守真正的信仰。
Thumbnail
《教宗選戰》引發我們反思信仰與信心。文章借鏡米爾恰·伊利亞德的《聖與俗》,探討「聖顯」如何藉由時間、空間、儀式等展現神聖,並如何避免將世俗視為神聖,以及在末世中如何堅守真正的信仰。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News