我們無法被理解的存在

更新 發佈閱讀 4 分鐘

〈我們無法被理解的存在〉2025-08-23

 

  與人溝通具構成性困難的地方在於:確切的「確認」是不可能的。無論我們如何核對,作為核對者的那部分對話,依然欠缺核對。且當我們只能使用語言(哪怕是包含肢體語言、表情等最廣義的語言)對話,使語言與外在生活世界中的存在對應的經驗也更加無法被確認。

 

  我們的存活被複雜漫長的個體差異之巨大鴻溝阻隔,一切的溝通嘗試,都因那如同永無止境傳話遊戲般無限後退的「待驗證性」而蒙上一層陰影。就像棲居於漆黑山谷的兩端,應當共同存在,卻只能遙望的空中島嶼。

  

無限理解意願的不可能與誤解的不可見

   前述的那種注定失敗的無限後退,是發生在人與人擁有理解對方狀態的無限意願時。在我們所處的真實世界裡,人們甚至沒有這種意圖。我們會與人交好、會嘗試去理解與溝通,但所謂的友好程度,從也許不需要太嚴格的角度看來,也就是「點到為止的程度」。

 

  人們在乎那些與自身相關的部分,在乎能讓我們實務上共同前進的部分。但更多的、或者「真正重要的」是什麼?時間讓我們無法永恆探究,而作為實踐性地明白這一點的物種,人更多時候輕易地選擇不去探究。

 

  甚至,在很多時候這還來不及與意願相關,因為人們根本辨識不出哪些地方需要核對。人們不知道自己誤解、不知道自己遺漏,直到有人澄清;但從時間序與概念的時間性邏輯來說,如果沒有人展現出誤解,澄清就不會發生。

 

  貿然澄清或「說出心裡話」,不只經常會遭遇冷眼忽視,還會被當成此地無銀,質疑你為什麼要說得那麼細。於是無論人們如何地先驗知道透明的誤解牆壁存在,在真有人撞得鼻青臉腫之前,我們束手無策。

 

  而比起受傷的那個人,未受傷但被認為使得受傷發生的那個人,有時會感受到更大的、且持續週期更長的不被理解。尤其如果在另外一些時候,或者說所有時候,他都存在於傷害與被傷害的漩渦之中。

  

作為孤島的自我,構成性的失敗

   關於這一困難的「孤島處境」,時時刻刻的存在的現象是,人們只知道自己做了什麼、只知道自己怎麼想。我們可以去鉅細靡遺地說明自己,但就像前面說過的一切情況,再好的說明不過是體現了不同程度的徒勞無功性。

 

  反過來說,如果人們相信自己是體貼的,那份體貼其實也僅僅是在自己的世界裡,以僅對自己有意義的自己的價值觀體貼。不只是他人不會知道、無法感知,它甚至真實地不存在於他人的世界裡。

 

  於是,所謂的「相互理解」並不是什麼「愈辯愈明」或「雖會遲到」的真理與正義,「被理解」具有一種構成性的不可能性。然而,它卻也是(構成性地)作為共同體的每個個人,其不得不(構成性地)擁有的欲望/需求。這使得我們構成性地痛苦。

 

  與其說「他人即地獄」,不如說「包含了他人的自我意識,無法不存在於地獄」。在他人並未來得及對自我造成任何傷害的時候,自我就失敗,邏輯地、永恆地。

留言
avatar-img
前圖紙的沙龍
139會員
1.2K內容數
一個寫作實踐,關於我看到和思考中的事情。
前圖紙的沙龍的其他內容
2025/08/09
  「如此生活30年/直到大廈崩塌」,大學有段時間,《殺死那個石家莊人》躺在我的音樂播放清單裡面。驚豔地聽完那首歌後,我找了萬能青年旅店的其他歌曲來聽,但印象最深刻的還是這首,還是第一次聽就注意到的這句。
2025/08/09
  「如此生活30年/直到大廈崩塌」,大學有段時間,《殺死那個石家莊人》躺在我的音樂播放清單裡面。驚豔地聽完那首歌後,我找了萬能青年旅店的其他歌曲來聽,但印象最深刻的還是這首,還是第一次聽就注意到的這句。
2025/07/21
  有些時候,我們的身體與意識處於一種相對恍惚的狀態。它好發於某些需要繃緊神經的事情結束之後,但卻不見得能說是因為那些事情結束而起。與其說是壓力釋放之後的鬆弛狀態,它更像是一種轉換--抑或是對轉換的預期--所造成的時差。
2025/07/21
  有些時候,我們的身體與意識處於一種相對恍惚的狀態。它好發於某些需要繃緊神經的事情結束之後,但卻不見得能說是因為那些事情結束而起。與其說是壓力釋放之後的鬆弛狀態,它更像是一種轉換--抑或是對轉換的預期--所造成的時差。
2025/06/29
  然而,在這種消費主導的世界觀裡,我們是否真的有可能,嚴格地將自身的、與被廣告激發的渴望與需求區分開來?甚至,有沒有可能那些我們買帳了的,讓我們對此社會進行批判的價值觀,本身就是某種具有特定階級色彩的價值觀商品?只是那埋藏的更加幽微、秘密散發著令人尷尬的布爾喬亞迂腐氣息。
2025/06/29
  然而,在這種消費主導的世界觀裡,我們是否真的有可能,嚴格地將自身的、與被廣告激發的渴望與需求區分開來?甚至,有沒有可能那些我們買帳了的,讓我們對此社會進行批判的價值觀,本身就是某種具有特定階級色彩的價值觀商品?只是那埋藏的更加幽微、秘密散發著令人尷尬的布爾喬亞迂腐氣息。
看更多
你可能也想看
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
★幾乎所有的關係衝突都源自誤解。 而誤解,往往是因為沒有表達自己真正的需求。
Thumbnail
★幾乎所有的關係衝突都源自誤解。 而誤解,往往是因為沒有表達自己真正的需求。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
《我可能錯了》第一章 覺察
Thumbnail
《我可能錯了》第一章 覺察
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
在交流中經常發生的誤會問題,從自己的角度思考,珍惜與能夠理解自己、與自己頻率相同的人,不要過於纏結與自己不同的人。接受自己的不完美,並清楚自己正在成長中。不再陷入對誤會的糾纏中,為每場交流選擇增添正能量。
Thumbnail
在交流中經常發生的誤會問題,從自己的角度思考,珍惜與能夠理解自己、與自己頻率相同的人,不要過於纏結與自己不同的人。接受自己的不完美,並清楚自己正在成長中。不再陷入對誤會的糾纏中,為每場交流選擇增添正能量。
Thumbnail
今天閱讀到一句話,深有所感,開始去意識這是不是我無法請託別人一起做一件事情的原因。「我對自己的每一個念頭,再也不相信了」-《我可能錯了》書名。 常常懷疑自己,可能是一種症狀,但如果連瞬間的念頭都開始懷疑了,這怎麼解? 骨子裡有一種先天的原始設定,讓我從有意識以來就無法馬上相信別人,善意與美意常常
Thumbnail
今天閱讀到一句話,深有所感,開始去意識這是不是我無法請託別人一起做一件事情的原因。「我對自己的每一個念頭,再也不相信了」-《我可能錯了》書名。 常常懷疑自己,可能是一種症狀,但如果連瞬間的念頭都開始懷疑了,這怎麼解? 骨子裡有一種先天的原始設定,讓我從有意識以來就無法馬上相信別人,善意與美意常常
Thumbnail
《我可能錯了》第二十、二十一、二十六、二十七章 (摘錄)
Thumbnail
《我可能錯了》第二十、二十一、二十六、二十七章 (摘錄)
Thumbnail
      你有遇過這種情況嗎,當你與對方溝通時,不管你說了甚麼,對方都聽不進去,還會一直反駁你,而對方反駁點在你聽來,都是一些荒謬難以置信的事,甚至會認為對方是在故意找碴。
Thumbnail
      你有遇過這種情況嗎,當你與對方溝通時,不管你說了甚麼,對方都聽不進去,還會一直反駁你,而對方反駁點在你聽來,都是一些荒謬難以置信的事,甚至會認為對方是在故意找碴。
Thumbnail
因為坦誠相待,所以感到自在。
Thumbnail
因為坦誠相待,所以感到自在。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
你不敢想起來的事情這麼多,又如何說明自己看到的都是客觀的事實呢。
Thumbnail
你不敢想起來的事情這麼多,又如何說明自己看到的都是客觀的事實呢。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News