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一念嗔心起，百萬蠢貨全滾開！
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由新到舊
我半信半疑地盯著被佳評海嘯無聲轟鳴著廣告欄文案，不禁懷疑經過我查證後，當年只有三十出頭的澳洲胖作家肥歐娜能寫出什麼獨居老人窮緊張的晚年生活故事，也就是我們聳動的催促讀者到櫃檯買單的所謂的心理驚悚小說。
我對胖子就是有偏見，這個固執地堅持當然來自於我自身臃腫的過去，在這裡就不需要大書特書地昭告天下，
呼～終於在拖拖拉拉，昏昏沈沈中把這本放在書櫃上起碼有五六年之久的法文本格推理小說給嗑掉了，會寫下終於二字，一點都沒有任何模糊或者隱喻的意思。
首先，這些民間翻譯的問題一直都是讓我頭痛的一場同頻共振，好像是要來教導我體會放下對文語執著的無明，這幾年間老是為了對抗堅硬的螺絲釘而搞得肚破腸流，好吧！省掉
說到這本殺人館系列的第三集《殺人迷路館》，是我在連日來許多本歐美偵探犯罪小說後，像是在油膩混濁的排餐後要清理腸胃濃茶咖啡似的，這些口語化的亞洲口吻，真的讓充滿迷霧的腦袋一下子清醒了許多。然而事實上，這卻只是一杯爽口卻不能潤喉的粗茶而已，這本小說的故事情節略嫌單薄，殺人手法與迷宮路線也皆非故事的重點，
我自從看過電影版本的《獵頭遊戲》、《雪人》之後對本來就嚮往的北歐作品又多了一份崇拜追求的熱情，這一段時間既然也不能運動也反抗不了許多言而無信的傷害，那就把買過而且沒有賣掉的書給整理整理吧！看看我這些藏書裡有著蟑螂二字的書名還真有，這本奈斯博的《蟑螂》就先擱著不說了，有一本科普類別的蟑螂介紹手冊（儘管
我印象中的法月綸太郎是好多年前還在工作的時候，為了誇下海口的閱讀志向而挑選的第某幾本《為了賴子》，哎，那個時候心情煩躁，事業的穩定性因為退路太多沒有方向，生活的穩定性也因為焦躁的脾氣而有失方寸，天地之間只有迷惘，因此，在法月綸太郎偵探系列裡第三次的辦案故事《為了賴子》竟然被我草率地負評了事，過了幾年
哎呀！這完全不是個推理小說，而且，這些謎團被整個拖泥帶水的對話給一而再地洩漏出所有答案的端倪了已經。我其實很少看東野圭吾的小說，雖然我一直在收藏推理小說，而且東野圭吾的小說我可能還收藏的十分齊全（也許啦！），但是就是一直沒有什麼衝勁來選他的書吸收啜飲（我很討厭一直用咀嚼這個陳腔濫調，雖然啜飲也不見得
我終於辛苦地讀完這本可以說是像稍有對阿加莎《一個都不留》略表致敬嫌疑的《無人逝去》，白井智之的浮誇本格風格似乎從上一本繁體出版的《晚安人面瘡》之後就已經漸漸成形，那些只有在簡體有民翻的作品如果能夠一一浮現在繁體推理小說的舞台上的話，那這種自成一派的風格絕對可以那這種自成一派的風格絕對可以是個引人側目
與其說是一個探討誰才是確實罹患「精神疾病患者」的推敲作品，不如換個角度來看看這個以文學為基礎所捏造出來的一個故事。我常常看到網路上的翻動書頁的聲音，多數的讀者還是以充滿了打水漂的熱情，來看待深不見底的大湖泊。我認為，這本書的讀法，該是要換成拋出一顆沈重的大石塊來探討湖水深度。再以，若以這本書來當作黃
在記錄讀書心得之前，非得把作者跟台灣的翻譯兩個人捆在一起，恢復明朝對付貪官的剝皮法，否則實在很難洩我心頭之恨呀！哎！我又陷入了我值得無明情緒，這一念瞋心起，百萬障門開的劣根習氣，被珍哈柏這個澳洲作家給撩撥地成為了濃烈的怒火。
如果不是因為這個故事確實非常好，我實在不必為一個長舌婦把故事講得逼聽眾讀
雷聲大雨點小的出版亂象一直都沒有停止過，究竟是取決於出版社編緝人員當下的心理狀況？還是要看現實社會風氣？或者這一類的外在條件都沒有問題的時候，又要看當時湊巧又是什麼樣的讀者在什麼樣的心情裡看到這一類的作品，才能形成雷聲大而且雨也滂沱這種空前的盛況。
愛倫坡曾經說過他不在乎人們在他死後一百年才開始欣
