黃國華
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黃國華
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電視相關工作近三十載的老幹，專任大學教職沒幾年的新枝。個性丟三落四，年紀早過五十。
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由新到舊
導播資遣無人問，主播離職天下知。最近TVBS大幅資遣多名資深主播與記者的消息，在台灣媒體圈掀起不小波瀾。當AI越來越會「說新聞」，我們還需要那些有血有肉、負責任的記者和主播嗎？還是說，「沒有記者就沒有新聞」這句話，終究只是理想主義者的感慨？
單身即地獄的人氣美女宋智雅離開節目之後，二〇二二年初，有人揭露她在節目中配戴的部分名牌配件，是仿冒品。她後來清空了YouTube頻道，上傳道歉影片。在地獄島，沒有職業、沒有年齡，但有身體，有外貌，有穿著。這些成了她在社會身份資訊缺席的情況下，對外展示的另一種資本符號。
5/5影視文化
本文為《競技場》系列第三回，前兩系列分別為《歌星偶像競技場》與《體能競技競技場》。本系列共六篇，以《單身即地獄》、《離線找真愛》、《別被狼女所欺騙》節目為案例，考察戀愛節目裡的真實，從何而來？通往何處？拆解戀愛實境秀裡的真實與偽裝，觀察全球串流下的戀愛狩獵。
5/5影視評論
本文記錄了作者透過與AI的對話，深入探討AI時代下「寫作」的定義、文學的本質，以及學術研究與教育現場的衝擊。從一場關於AI寫作的論戰出發，AI協助作者釐清了朱宥勳、李思萱、東默農三方觀點的錯位，並提出了「功能性寫作」與「文學性寫作」的區分標準，以及將學術領域置於光譜上的分析框架。
競技，是人類試圖在混沌的世界裡製造意義的方式。日常生活充滿了沒有理由的輸與贏。但競技場有規則，有清晰的判準，有一個明確的時刻——輸或贏——在那個時刻，模糊消失了，結果是確定的。我們看競技，也許是因為我們渴望那種確定性，渴望一個「努力和結果之間的關係是可辨認的」的世界，哪怕只是在電視上短暫地看見它。
有一個問題，我在看這三個節目(百人之巔 體能極限大挑戰、我可以47、勢不可擋)的相關討論時一直在想，但幾乎沒有看到任何評論者認真處理過它：為什麼同樣是「一群人在做體能挑戰」，有些畫面讓你覺得熱血沸騰，有些畫面讓你覺得悶？觀眾通常把這個差異歸因於節目設計，這種說法沒有錯，但只說對了一半。
體能競技節目的主持人，面對一個極端困難的任務：他必須在「見證」和「介入」之間保持平衡。見證，是讓競技說話，讓結果發生；介入，是解釋規則、製造情緒、把觀眾帶入競技情境。太多見證，沒有解說，觀眾會迷失；太多介入，填滿了每一個沉默，觀眾就無法感受到競技本身的重量。
兩個節目都是體能競技，都是多人對戰，都有各式各樣的極端挑戰關卡，都以淘汰制決出最後的強者。如果只是用一句話描述，你甚至分不出哪個說的是哪個。但你只要真正看進去，大概二十分鐘，你就會感覺到某種本質上的差異，雖然你一時說不清楚那個差異究竟是什麼。
一旦觀眾對「手抖、掉下去、痛苦」的刺激開始習慣，節目要怎麼辦？當你把人的身體當成景觀，景觀終究會被消費完畢。本系列共五篇，從節目結構、製播技術與文化心理三個層面，考察「綜藝正在變成競技場」這個當代娛樂現象。兼具文化評論、影像分析與電視製播觀察，嘗試在節目文本分析之外，追問更深層的觀看心理與媒介政治。
